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把《大明王朝》和《雍正王朝》放在一起看，两剧的差距，就出来了
提到中国 历史 剧，《雍正王朝》和《大明王朝1566》是两座绕不过去的高峰。
但奇怪的是，这两部高分 历史 剧在问世后， 命运却完全相反 。
《雍正王朝》的播出本身就是 一场“赌博” 。
1999年，央视买入了《雍正王朝》版权，但因为剧情“超前”原因，很多人对其能否顺利播出，是有不同看法的，为此很多家地方台不敢接手。
央视认准品质，果断出手买下版权，与此同时也做好了“打水漂”的准备。
幸运的是，这部剧最终获准播出，且最高收视率高达16.7%，豆瓣评分高达9.2。
这部剧引发了 历史 剧的拍摄热潮，后来的《康熙王朝》、《汉武大帝》、《贞观长歌》等剧都是它的追随者。
《雍正王朝》的编剧刘和平见此情形同样很高兴，而且顶级的收视、口碑也给了他动力。
随后他迈出了更大的一步，八年磨一剑，在2007年推出了《大明王朝》系列小说。
这部作品野心极大。
刘和平在创作时参考了《万历十五年》等优秀的 历史 作品，还得到了刘泽华和冯尔康两位 历史 大家的指导，写作过程中他根据篇幅酝酿了两套剧本，分为《大明王朝1566》和《大明王朝1587》，第一部用来铺垫，第二部则导向真正的高潮。
在《大明王朝1566》的评审会上，参评专家一致认为这本书会把 历史 题材的影视剧提高到一个全新的高度，其中北大的 历史 学家王天有更是说“对 历史 的诠释已经达到了 历史 学界研究的前沿”。
有了专家背书，这部剧被业内普遍看好，很快导演张黎召集演员将它影像化，2007年，这部剧正式出炉，剧名仍是《大明王朝1566》。
原本它是为央视量身打造的，没想到半路被湖南卫视截胡，芒果台花高价买下了这部剧的5年转播权，并作为2007年的开年大剧播出。
万万没想到，开播后《大明王朝1566》的收视惨不忍睹，最高收视率只有0.41%。
这直接产生了三个后果。
第一，刘和平梦想破碎。
《大明王朝1566》首播失败后没在电视上重播过，他苦心勾勒的第二部《大明王朝1587》项目也直接受到打击，小说创作陷入停滞。
第二，芒果台“死心了”。
因为这部年度大剧的扑街，芒果台高层对观众有了更为清醒的认识，于是改变了战略计划，次年转向了 娱乐 偶像剧，推出了《一起来看流星雨》，从此在 娱乐 道路上一去不复返。
第三，10年无人问津。
芒果台购买的独家版权是5年，但是2012年到期后，并没有第二家电视台敢冲上去接手，买了就等于直接亏损，这一冷又是5年，这也是为何后来网上传言“禁播10年”，当然禁播这个词并不符合事实。
但是金子总会发光。
2017年2月，优酷在买下《大明王朝1566》的网络版权后正式重播，小众范围内的口碑迅速传播到更广层面，观众都期待着一睹“神剧”的风采。
果然，《大明王朝1566》上线24小时播放量就突破了400万，演员王劲松自豪地表示 “告诉你什么是古装剧的标准” 。
后来这部剧调整了会员模式，许多剧迷为了这部剧专门充了会员，这部剧也赢得了它该有的地位，豆瓣评分冲上了9.7分，获得了 “中国第一 历史 剧” 的美誉。
虽然《雍正王朝》和《大明王朝1566》命运完全相反，但好歹都落了个殊途同归的结局。
问题来了，同样出自一个编剧之手，为何这两部剧却命运迥异，两部剧评分0.5的差距究竟在哪里？
对于这个问题，是有明确答案的。
2007年，刘和平在接受《南方周末》采访时，就给出了明确的结论。
他说：“在思想深度、 历史 厚度和文学性上，《大明王朝1566》超过了《雍正王朝》。”
在创作《雍正王朝》时，刘和平尊崇的是托尔斯泰的哲学发问“帝王是 历史 最大的奴隶”。
而在写《大明王朝1566》时，他已经认识到“帝王是最大的囚徒”，即使表面上高高在上。
这种改变看似抽象，但看完两部剧的观众应该深有体会。
综合比对来看，皮哥觉得两部剧的差距主要体现在三个方面。
第一是创作背景的差别很大。
《雍正王朝》改编自二月河的小说《雍正大帝》，是他“落霞三部曲”中的一部，二月河写这部小说时使用的是古典小说章回体的形式，其思想也是传统的拥君思想。
小说写得精彩纷呈，通俗易懂，但也驳杂纷繁泥沙俱下，刘和平在改编成剧本时删繁就简，提炼了小说的精髓，但终究无法撼动小说的思想内核。
而与此同时，这部剧播出时间是1999年，中国正经历下岗潮，改革开放正经历攻坚阶段，而剧中雍正被塑造成了一位改革的英雄，全剧有不少情节让人感同身受。
但这一特殊的主题也要求《雍正王朝》在保持深刻性时必须兼顾通俗性，它在两者之间的尺度平衡上，需要拿捏得恰到好处。
而后来刘和平创作《大明王朝1566》时，情况也完全不一样了。
他摘掉了原版小说的桎梏，也不再背负时代任务，可以放开手脚来写自己心中的 历史 剧。
他说自己写这部剧时是没有大纲挈领的，写完第一集不知道第二集写啥，就这么信马由缰地写了50集，才写到了一半，只好把剧本分成上下两部了。
第二是创作主题完全相反。
两部剧一个是戴着镣铐跳舞，一个是天马行空创作，这使得两部剧的主题思想完全是相反的。
《雍正王朝》的主题就三个字：“为君难”。
全剧以赈灾引发国库空虚为发端，接着上演了九子夺嫡的戏码，然后四阿哥脱颖而出，成为英明神勇的君主，之后他大刀阔斧上演改革：整治科举舞弊，摊丁入亩、组建军机处等等。
雍正身边的人也是忠奸难辨：飞扬跋扈的年羹尧、临时反水的隆科多、酷吏田文镜、运气爆棚的李卫，还有自带外挂的邬思道。
相比《康熙王朝》这样的爽剧，《雍正王朝》刻画出了 历史 人物的复杂性，可是它最大的问题就是： 不敢拿皇帝开刀 。
其他人都在一个人性斗兽场上，只有雍正置身事外，拥有完美人设，看完这部剧给人的感觉就是：只要有明君在，即使我们遇到问题，他也一定能带领我们走上正确的道路。
而《大明王朝1566》勇敢迈出了这一步，它的主题也是三个字：“制度烂”。
之前《雍正王朝》就像剥洋葱一样，一层层剥开了 历史 的真相，可是剥到雍正时戛然而止。
《大明王朝1566》则直接撕掉了最后一层遮羞布。
嘉靖皇帝在剧中参与到了这场 游戏 之中，他将中国帝王的权谋之术玩到了极致，依然改变不了残酷的现实。
归根到底，就是封建这套制度不行，一个好的制度可以把坏人变好人，而一个烂制度可以把好人变坏人，这就是《大明王朝1566》的主题。
第三是人物塑造差别很大。
从第二条我们就可以看出，《雍正王朝》最大的bug就是雍正，其他角色都可以是棱角分明有血有肉的，只有他必须是光伟正的。
为了填补这个Bug，刘和平在创作时不得不采用两种方式，凡是和雍正没有直接利益冲突的，都可以从人性的角度去塑造，凡是动了雍正皇帝奶酪的，必须脸谱化处理。
最明显的例子就是“九子夺嫡”。
和雍正夺权的兄弟们全都“降智”处理： 历史 上的太子多次随康熙出征，这部剧中成了昏聩无能的阿斗；二爷成了被色欲困扰的懦夫，八爷在 历史 上的才能受到雍正的肯定，剧中成了沽名钓誉的阴谋家，而九爷十爷直接成了奴才。
而四爷胤禛则直接拿到了主角光环：他勤俭爱民，锐意改革，简直是个完人，此外刘和平还给他安排了一个Bug级别的邬思道，邬先生简直就是个哆啦A梦，遇到啥事都能化险为夷。
九子夺嫡、青海平乱、田文镜改革、李卫遇到麻烦，全都有这位虚构的邬先生来解决问题，他就是编剧在故事里的化身。
“主角脸谱化、配角人性化”，《雍正王朝》几乎将 历史 剧创作的平衡术发挥到了极致，最终引向了一个结局：剧好，观众也爱看。
而《大明王朝1566》则彻底放弃了讨好观众的一丝可能，在曲高和寡的路上走到了极致。
主角海瑞直到第六集才出场，前几集讲述的是改稻为桑的故事，对于大多数观众是失焦状态的，包括嘉靖在内的人物轮番出场，我们根本分不清谁是好人谁是坏人。
比如剧中的清流党，听名字是好人，可是浙江毁堤淹田时，他们最先想到的不是救济百姓，而是让百姓再苦一苦，以此攻击严党，这是哪门子的“清流”。
更可怕的是清流领袖徐阶在老家松江干的是鱼肉百姓的勾当，后来严党是倒了，徐阶入阁了，严世蕃的位子被徐阶的儿子取代，本质上是换汤不换药。
再比如严党的头子严嵩是 历史 上有名的大奸臣，可是剧中有个情节，严嵩把儿子的伞丢掉，动情地说：“我大明朝只有一个人能呼风唤雨，那就是皇上；只有一个人能够遮风挡雨，那就是我，不是你。皇上呼唤的风雨我遮挡了20年。”
很多人被严嵩的这个表述给打动了，而且严嵩干了很多坏事，但也知人善用，和胡宗宪情同父子。
胡宗宪算是个好人吧，他不和贪官同流合污，可是面对自己的恩师严嵩也是手下留情。
而严嵩和徐阶是政治上的死对头，可两人从来没有红过脸，甚至有时候还能说一些交心的话。
对了，嘉靖给人的感觉是个无能的皇帝，可在剧中也是权术大师，他是努力不得才变得神神叨叨的，让人同情。
海瑞是有名的清官，可是在剧中也是言语刻薄，做事极端，让很多观众都讨厌。
主角很讨厌，皇帝很无奈，好人没那么好，坏人没那么坏，而且还没有男女感情戏份做调剂，这电视剧摆出的姿态就是劝退大部分观众的。
正是以上三个方面的差距，使得《大明王朝1566》超过了《雍正王朝》半个档次，但刘和平也为自己的曲高和寡付出了惨重的代价，之后刘和平在创作《北平无战事》时收敛了很多，回到了《雍正王朝》那路子上去了。
让我们最遗憾的是，《大明王朝1566》因为收视惨淡，续集一直没有拍出来。
这些年借助互联网这部剧得到了大家的认可，希望借着这股风潮，刘和平能将尘封14年的《大明王朝1587》重新完成，并交给张黎拍成续集，挑战 历史 剧的新高峰。
我们相信，这个时代已经有足够的能力去接纳这样的作品。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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你最喜欢袁姗姗的哪部影视剧作品？为什么？
在我个人看来，我喜欢《云巅之上》和《国民大生活》。
《国民大生活》是由郑恺、袁姗姗领衔主演。袁姗姗在《国民大生活》中饰演陆露，上海姑娘，从事编剧工作，在事业上努力打拼执着追求，一根筋要当中国最好的编剧。为了坚守与王舒望的这份折腾不已的爱情，她和自己的父母据理力争，和王家妈妈姐姐频频交锋，俨然是个为爱奋战的小斗士。
这部电视剧是由陈晓、袁姗姗、郭晓东 、蒋梦婕、张哲瀚、蔡文静、何泓姗等主演。袁姗姗在《云巅之上》中饰演简兮，简兮从小失去父母，由祖母抚养长大，却依然成为一个乐观积极的少女。祖母去世后，简兮独自离开故乡，远赴北京寻找亲生母亲。遭到母亲展眉的冷漠拒绝后，简兮没有灰心丧气，反而立志成为一个出色的表演艺术家。凭着对表演的一腔热情和杰出天赋，简兮塑造出鲜明各异的角色，成为受到大众欢迎的女演员。
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你知道有哪些影视作品是在北京故宫拍的吗？
能够进入故宫拍戏，那可不是一件简单的事情，需要特别的允许，一般的人可进不去的，如《甄嬛传》等都是在横店拍摄的。不过下面几部电视剧，都曾是在故宫拍摄的。
《末代皇帝》
1987年意大利人贝纳尔多·贝托鲁奇执导的《末代皇帝》也是得到中国政府许可在紫禁城内拍摄的故事片，也是1949年以来第一部得到中国政府全力合作的关于中国的西方电影。这部电影因为它本身制作方的特殊性，得到了当时政府的大力配合，破例开放了紫禁城的大部分景点提供实景拍摄。紫禁城高耸而厚重城墙，为该片的拍摄提供了绝佳的隔音效果，也为该片的色彩呈现出了厚重的历史感。
雍正王朝
因为当时的横店影视城还没有建好，所以有些取景是在故宫拍摄的，作为古代皇宫禁地，管理自然是极其严格的，每天只允许拍摄几个小时，收费也相当的贵，一小时三万元。可以说，这部电视剧在当时是很烧钱的大制作了。不过，因为其精美的画面，精湛的制作，这部电视剧也是清宫剧的经典之一了。
还珠格格
这部当时火遍全国的电视剧，也曾进入故宫拍摄，不过镜头不多。大部分都是在北京大观园，北京电影制片厂等地点取景拍摄的。但由于沾上了故宫的仙气，这部神剧也一直畅销到现在，魅力丝毫不减。
垂帘听政
由刘晓庆，梁家辉主演的1983年电影《垂帘听政》也在故宫拍摄，该片以英法联军焚毁圆明园为背景，讲述了当年慈禧太后从被选入宫到垂帘听政的故事，也是非常经典的作品了。
火烧圆明园
这部剧是接垂帘听政上的，就是一个前传，公元1860年，英法联军火烧圆明园，当时咸丰皇帝健在，还没有“两宫皇太后”和“垂帘听政”的说法，慈安是咸丰的皇后，慈禧是咸丰的妃子。
平津战役
大决战三部曲之《平津战役》讲述了辽沈战役和淮海战役后，蒋介石只好宣布接受和平解决北平的协议的故事，该片于1992年01月01日在中国上映。值得一说的是这部电影的拍摄完全真实，空旷的太和殿，连里面难得一见的千龙吐水也有镜头，此外卢沟桥也是真实的，景山万春亭，中南海等都是实景，规模也是非常宏大了！
真正能得到允许进入故宫实景拍摄的影视作品是很少的，进入拍摄基本上允许的范围也是局限在外景拍摄，内景方面为了保护故宫的文物起见，一般只允许纪录片这些拍摄，像影视剧当中出现的比如像“太和殿”、“乾清宫”和“养心殿”等这些内景的场景基本上都是剧组在影棚里搭景拍摄。
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