本篇文章百科互动给大家谈谈好消息！佳能选择开射频卡口中国镜头厂商已获授权！，以及佳能镜头有几种卡口类型对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录：
- 1、佳能为什么不给副厂rf口授权
- 2、佳能半画幅24/1.4、28/1.4和35/1.4镜头专利，是RF卡口吗
- 3、佳能发布EOS R6 Mark II专微及RF135mm F1.8镜头
- 4、举棋不定 聊聊佳能APS-C RF卡口相机
- 5、摄影师访谈：RF镜头真这么香吗？
佳能为什么不给副厂rf口授权
佳能不给副厂rf口授权的原因则闷是索尼本身镜头研发生产技术和能力都不足，一向是开放镜头协议的。
EF卡口为佳能EOS单反相机所使用的卡口，对应的是无反相机，法兰距20mm，电子接点12个。
RF卡口因具备内径为54mm的大口径以及短后对焦距离，大大提高了光学设计的扒盯穗灵活性，使其可以开发出理想的镜头。例如一直未能制造的光圈F2的大口径春卜标准变焦镜头也得以生产，这体现了RF卡口的巨大潜能。
佳能半画幅24/1.4、28/1.4和35/1.4镜头专利，是RF卡口吗
佳能获得了一项用于减少像差的高速对焦技术的专利，其中包括用于 APS-C 的大直径广角标准镜头组的示例。专利公开号：P2019090990
发明名称：光学系统和具有它的成像装置
摄像装置中使用的摄像光学系统要求镜头全长短、尺寸小、光学性能高、具有自动焦点检测装置。而在自动对焦的情况下，对快速对焦有着强烈的需求。
通常，为了使聚焦透镜组更小和更轻，可以减少聚焦透镜组的构成透镜的数量。然而，如果简单地减闷带键少聚焦透镜组的构成透镜的数量，则聚焦期间的像差波动变大。特别是在F数小，即行慎所谓大径比的光学系统中，轴向光束通过聚焦透镜组的入射高度也较高，因此像差波动为进一步大。
本发明的目的在于提供一种聚焦时的像差变动少、在整个物距范围内具有高光学性能、并且容易进行蚂巧高速聚焦的光学系统。
一、示例 1 (28mm F1.4)
焦距 29.19mm
F 数 1.44
半视角（度） 25.08
像高 13.66mm
镜头总长度79.96mm
后焦距 20.41mm
二、示例 2 (35mm F1.4)
焦距 34.99mm
F 数 1.44
半视角（度） 21.33
像高 13.66mm
镜头总长度 79.65mm
后焦距 15.80mm
三、示例 3 (24mm F1.4)
焦距 24.51mm
F 数 1.44
半视角（度） 29.13
像高 13.66mm
镜头总长度 80.00mm
后焦距 22.75mm
佳能申请了一项专利，其中包括用于 APS-C 无反光镜的大直径广角标准定焦镜头示例。焦距分别包括24（等效全幅35），28（等效全幅40），35（等效全幅50）。理论上应该属于高素质的一组定焦镜头。不过此组示例的镜头是用于 EF-M 还是用于 RF？目前还没有明确的说明。
由于EF-M卡口中已经存在EF-M 32mm F1.4，那么这组设计的28mm和35mm作为EF-M口的镜头应该可能性不大。不过市场上有传闻 RF卡口的 APS-C 机子也会出现，那么也就是说，这组镜头的设计没准或许是为了 RF 而研发的？
至于半画幅到底有多大的市场前景，目前来看应该是有的，比如我们并不看好的M43的相机，奥林巴斯OM-1和松下的GH6的市场前景还是挺不错的。要不是缺货，销量或许还会更高一些。半画幅的优势是镜头体积小巧，这对个人的视频制作者来说是有优势的。一个认真的视频制作者，要携带大量的视频拍摄辅助设备，如果相机cmos大了，那么镜头的体积也会成倍地增大，让一个人无法携带。而半画幅和M43画幅的相机，镜头就会小巧许多，这样个人携带起来压力就会减轻，同时对脚架，稳定器的要求也会降低，带来的是系统的重量和体积大幅度减轻。所以，佳能也许会开发RF卡口的半画幅相机。你的看法呢？欢迎评论。
佳能发布EOS R6 Mark II专微及RF135mm F1.8镜头
11月2日，佳能（中国）有限公司正式发布新标准全画幅专微相机EOS R6 Mark II、RF135mm F1.8 L IS USM全画幅大光圈中远摄定焦镜头和新品闪光灯EL-5。
EOS R6 Mark II是佳能在2020年发布的全画幅专微相机EOS R6的后继机型，EOS R6 Mark II在EOS R6的基础上对连拍、对焦、被摄体检测、视频功能以及拍摄乐趣方面唤裤都进行了大幅升级，使其成为了一款综合实力强大，并可广泛适用于专业用户、资深发烧友、视频创作者、视频博主、进阶用户的新标准全画幅专微相机。
·全画幅专微相机EOS R6 Mark II 连拍性能大幅提升
EOS R6 Mark II使用了一枚佳能新开发的约2420万有效像素的全画幅CMOS图像感应器，与采用了新图像算法的高性能DIGIC X数字影像处理器配合工作，不仅能满足最高约40张/秒的全像素照片高速连拍，其画面分辨力媲美具有约3040万有效像素的EOS 5D Mark IV。虽然像素相比EOS R6有提升，但是感光度性能并没有下降，EOS R6 Mark II在拍摄照片时常用感光度保持在最高ISO 102400，短片拍摄时感光度也依然可保持在ISO 25600。
与EOS R6相比，EOS R6 Mark II的连拍性能大幅提升，在电子快门下最高连拍速度可达到约40张/秒，是EOS R6的2倍。使用机械快门或电子前帘快门时，最高连拍速度可达到约12张/秒。除了具有电子快门高速连拍性能外，佳能还首次在EOS全画幅相机中搭载RAW连拍模式，支持最高约30张/秒RAW图像高速连拍。同时，EOS R6 Mark II也是EOS全画幅相机中首次搭载预拍摄功能的机型，该功能可记录按下快门按钮前约0.5秒的图像。不仅可以捕捉像鸟类起飞这种稍纵即逝的瞬间，也可以在拍摄人物及扫街过程中，拍摄到以往难以捕捉的瞬间场景，如瞬间的表情或动作的变化等。
EOS R6 Mark II拥有强悍的对焦性能，其对焦范围最大覆盖100%（水平）×100%（垂直）的感应器面积，支持多达1053个对焦区域，最低对焦亮度达到了EV-6.5，具有强大的暗环境自动对焦能力。EOS R6 Mark II还进一步扩展了基于深度学习技术的动物检测算法，在EOS R6可以检测识别猫/狗/鸟类动物的眼睛、面部和身体的基础之上，在动物检测类型中新增加了“马匹”，可精确检测马匹的身体、面部、眼睛并且进行追踪。即使有骑手骑在马上，也能对马匹进行对焦。此外，EOS R6 Mark II新增了“火车”和“飞机”两种交通工具的检测，检测“火车”时，可检测对焦高速列车的驾驶室；检测“飞机”时则可检测对焦驾辩隐驶舱，或者检测对焦飞机机体，可有效避免焦点和灶简偏离到背景天空的情况。
EOS R6 Mark II丰富的短片功能与便捷的操作方式，不仅可以满足专业人士，也能满足热爱视频的创作者的需求。EOS R6 Mark II拍摄短片时可使用全画幅图像传感器成像，在记录4K短片时，EOS R6 Mark II支持记录6K超采样全画幅无裁切4K 59.94p短片，可充分利用全画幅的广视角和虚化效果，拓展了影像表现范围。另外，EOS R6 Mark II还支持全高清179.82p高帧频短片。
EOS R6 Mark II内置广泛应用于CINEMA EOS系统的Canon Log 3伽马，还支持Cinema Gamut，能与佳能CINEMA EOS电影机搭配使用。OS R6 Mark II支持通过HDMI输出10bit 6K 59.94p RAW或12bit 3.7K(裁切) 59.94p RAW文件到外部记录设备上。除此之外，还支持无需后期处理即可使用的，可以记录高动态范围影像的HDR PQ模式和适用性广泛的8bit 4:2:0 MP4格式。
EOS R6 Mark II支持机身5轴防抖，当与具备光学防抖功能、支持协同的RF镜头搭配使用时，机身防抖和镜头防抖可以协同工作，最大可实现8级抖动补偿效果。其他方面，EOS R6 Mark II配备了丰富的拓展功能，如对焦包围拍摄、机内景深合成、全景拍摄、创意滤镜等。支持UVC/UAC传输协议、配备了新的多功能靴。
EOS R6 Mark II将于2022年11月下旬上市销售，单机身售价16499元；包含RF24-105mm F4 L IS USM镜头的套装售价23699元，包含RF24-105mm F4-7.1 IS STM镜头的套装售价18599元。
·全新全画幅大光圈中远摄定焦镜头RF135mm F1.8 L IS USM
RF135mm F1.8 L IS USM全画幅大光圈中远摄定焦镜头是一支专业人像镜头，也是佳能首次在135mm焦段定焦镜头上搭载光学防抖功能。与相同焦段的变焦镜头相比光圈更大，与85mm人像镜头相比，135mm焦距更长一些，更有利于获得明显的虚化效果，配合F1.8大光圈，可获得人物立体、轮廓优美、背景梦幻的专业级人像。
RF135mm F1.8 L IS USM采用RF卡口，拥有EOS R系统大卡口直径、短后对焦距离的优势，佳能为该镜头配置了3片UD镜片并采用了ASC等先进镀膜技术和适合照片、视频拍摄的NANO USM驱动马达。RF135mm F1.8 L IS USM的光学结构为12组17片设计，采用了3片具有低折射、低色散特性的UD镜片，对二次光谱的去除效果很好。另外这支镜头还采用了ASC（Air Sphere Coating）镀膜技术，有效抑制了鬼影的产生。
佳能RF135mm F1.8 L IS USM具备一定的特写拍摄能力，最近对焦距离约为0.7米，最大放大倍率约0.26倍。在保持与被摄体距离的同时，可以拍摄出人物面部或局部特写的有冲击力的肖像照片，同时还可以很好的把皮肤的质感和瞳孔、发丝、穿戴在身上的贵金属等装饰品的细节表现得淋漓尽致。而对于昆虫和小动物等警戒心强的被摄体，RF135mm F1.8 L IS USM镜头135mm焦距以及0.7米的最近对焦距离也能与被摄体保持适当的距离。即便是小的被摄体，也能做到细节清晰，背景美丽模糊。
除此以外，当RF135mm F1.8 L IS USM搭配APS-C画幅机型（EOS R7或EOS R10）使用时，能够获得大约216mm的焦距，使这支镜头成为一支远摄镜头，相当于在APS-C画幅相机上搭配一支焦距超过200mm的大光圈镜头，为用户带来非同一般的远摄拍摄体验。
RF135mm F1.8 L IS USM是佳能同焦距镜头中首款配备IS影像稳定器的镜头，具备5.5级光学防抖，当搭配带有机身防抖的EOS R系列相机时，最高可以实现8级协同防抖。在光线不足的场景下，135mm配合F1.8大光圈以及光学防抖的加持，能够降低安全快门速度，并有效地降低感光度，从而获得低噪点的通透图像。
佳能RF135mm F1.8 L IS USM采用了备受好评的NANO USM驱动马达，配合EOS R系列的全像素双核CMOS AF，拍摄静止图像可实现高速和高精度的自动对焦，拍摄短片则可实现平滑的自动对焦。RF135mm F1.8 L IS USM镜头也配有多功能控制环，用户可根据习惯将光圈、快门速度、ISO感光度或曝光补偿等功能分配到镜头的控制环上，转动控制环就能调节相应设置，从而大幅提升操作的便捷性。除此以外，RF135mm F1.8 L IS USM还搭配了2个佳能镜头中以往只使用在专业超远摄镜头上的功能按钮，可分配多种功能，在初始设定中则可作为AF停止按钮使用。
佳能RF135mm F1.8 L IS USM镜头售价15999元，将于2023年1月上市销售。
· EL-5 闪光灯 精确闪光控制创造广阔影像创作空间
EL-5是一支使用新多功能靴接口的闪光灯，可以与EOS R6 Mark II连接使用。这支闪光灯使用了与佳能闪光灯SPEEDLITE EL-1相同的锂电池作为电源供电，并具备了与SPEEDLITE EL-1相同的基本性能。最大闪光指数为GN.60，因使用了锂电池，不仅可以快速回电，同时还可以支持约350次的连续闪光。EL-5具备AF辅助照明功能，具有自动亮度调节功能和造型灯。EL-5支持将闪光功能分配到RF镜头控制环直接控制，同时还可以通过 智能手机 应用程序进行多灯系统控制，允许用户控制每一支闪光灯的设置。
佳能EL-5闪光灯将于2023年3月上市销售，售价2799元。
举棋不定 聊聊佳能APS-C RF卡口相机
近日有消息称，佳能一直积极与精选的专业人士进行市场调查，以了解是否对APS-C RF卡口相机有真正的需求。佳能的 EOS M 系列则处于未知状态，已有多次报道 EOS M 系列将以目前的状态走向消亡，专注 RF卡口发展。那么佳能是否会推出APS-C RF卡口相机？EOS M 系列将来又会如何？
关于这个问题，目前佳能拥有EF、EF-M、RF三种相机卡口，其中无反系统就两种。EF-M法兰距是18mm，而RF法兰距是20mm，再加上卡口直径不同，两者不能直接兼容，目前佳能只提供两者转接EF的方案，并没有EF-M转接RF的方案。
佳能EF-M卡口系统2012年诞生，仅比索尼E卡口系统晚2年。2018年推出EF-M 32mm f/1.4 STM之后EF-M镜头开发出现了停滞，2018年至今未发布任何新EF-M镜头，有意思的是恰恰是2018年佳能推出了EOS R系统 ，开发资源明显向RF倾斜。2012-2018这六年时间佳能发布了8支EF-M镜头，其中EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM替代了EF-M 18-55/3.5-5.6 IS STM，目前官网为7支镜头。相机机身更新并未停滞去年推出了EOS M50 Mark II。
作为对比，索尼E卡口兼容APS-C和全画幅，发展初期（2010-2013）全部是APS-C镜头，共推出15支，与佳能同样六年发展时间（2010-2016年）发布了16支APS-C镜头，至今总计19支APS-C镜头 。至于富士APS-C画幅的X镜头群更为丰富，所以单纯从数量上看，佳能EOS M系统虽然机身仍在更新，但可换镜郑森相机系统镜头群发展停滞，终究不是什么好信号，不能用“基本够用”就敷衍了事。很显然佳能对这个系统定位是比较低的，家用能够满足就可以了。
那么制造RF卡口 APS-C无反相机呢？单纯从机身开发角度，可以说完全没有问题，现有RF卡口机身搭载APS-C图像传感器，可以减少快门组件、防抖组件尺寸，一定程度上还能进一步缩小机身尺寸。事实上佳能去年已经推出了此类“相机”，EOS C70是CINEMA EOS系列中首次搭载RF卡口的机型，这款摄像机搭载Super 35mm图像传感器，其尺寸与APS-C相近。当年索尼用VG900E展示了E卡口上全画幅，如今佳能用EOS C70给好消息！佳能选择开射频卡口中国镜头厂商已获授权！我们看RF卡口上APS-C也不浪费……
有意思的是佳能也考虑到这款摄像机全画幅视角的问题，推出了EF-EOS R 0.71 卡口适配器（俗称减少焦增光环）。使用EF-EOS R 0.71 卡口适配器时，卡口适配器内置的微型光学系统具有0.71倍放大系数，可将视角转换为与全画幅EF镜头原有焦距视角相同。该卡口适配器内置微型光学系统还具有聚光效果，在相同光圈下拍摄时，其聚光效果可使镜头进光量大幅提升，相当于提高了一档F值。如果佳能真的推出RF卡口 APS-C无反相机，通过该适配器，也可以转接EF镜头时获得全画幅视角。
佳能推出RF卡口 APS-C无反相机最大的问题是市场需求，尤其是APS-C高端机型，过往 历史 上曾出现佳能7D系列、尼康D500/D300这样的APS-C旗舰相机，近年来富士也推出过X-H1冲击这一市场。然而随着全画幅机型价格不断下探，高像素全画幅机型连拍不断提高。高像素全画幅机型通过APS-C剪裁模式已经成为一种获得APS-C视角的解决方案，只是如此会增加购机成本。
市场上对APS-C高端机型需求在下降，这也是佳能举棋不定迟迟没有推出RF卡口 APS-C高端无反的原因。下面谈谈佳谈核能推出RF卡口 APS-C无反相机的利弊好消息！佳能选择开射频卡口中国镜头厂商已获授权！：
1.统一无反卡口（利）
在A卡口退出 历史 舞台之后，索尼强调“1个卡口”即E卡口贯通所有无反类系统。Z卡口与L卡口也都是有APS-C画幅产品（比如徕卡TL/CL），索尼的“1个卡口”策略对它们也不是问题。目前只有佳能的无反系统是两个互不兼容的卡口。佳能推出RF卡喊侍亩口 APS-C无反相机，将无反系统统一为RF卡口，甚至CINEMA EOS系列摄像机也会逐渐从EF换成RF，这取决于RF镜头群规模，未来推出RF卡口电影镜头也是迟早的事（索尼已经推出E卡口电影头）。佳能版“1个卡口”战略，最大牺牲者显然是EF-M。
RF卡口 APS-C无反相机可以直接使用全画幅RF镜头，尤其长焦，比如RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM，RF800mm F11 IS STM、RF600mm F11 IS STM，充分发挥 APS-C画幅“赚长焦”的视角优势，相比全幅剪裁方案，可以降低机身购买成本。
2.APS-C用户有进阶全幅空间（利）
RF卡口 APS-C无反相机的出现，符合单反时代一个卡口两种画幅的期待，购买APS-C机型的用户甚至会购买一些全画幅镜头，未来进阶全画幅相机，全画幅镜头可以继续使用，APS-C镜头可以剪裁模式下临时使用。APS-C相机还可以作为全画幅相机的备机，两者镜头完全通用，只需一套镜头即可应对两个画幅机身不同场景的拍摄。
3.缺乏APS-C RF镜头（弊）
前文谈到，RF镜头群完全是针对全画幅打造，而针对APS-C设计的EF-M镜头群又与RF卡口不兼容，这导致一旦推出RF卡口 APS-C无反相机，在使用RF镜头时“赚长焦”同时也“亏广角”，1.6x的视角变化使得现有RF镜头广角端变得很尴尬。
据传闻，佳能并没有“RF-S”APS-C镜头开发计划，而是推出一些“非常规”焦段的全画幅镜头来兼顾使用。
4.机身体积相对EOS M没有优势（弊）
对于APS-C画幅，用户更加在意体积和重量，虽然前文谈到搭载APS-C图像传感器可以使用更小快门组件、防抖组件，有利于机内堆叠设计缩减体积，但RF卡口直径和法兰距都要大于EF-M，在同等配置下RF卡口机身很难做的和EF-M一样小巧，尤其是机身高度、厚度。当然如果RF卡口 APS-C无反定位是APS-C旗舰，机身略大于EF-M机型，一些用户并不会介意。然而想要RF替代EF-M推出中低端机型，机身缩小卡口硕大，会显得不协调，目前尼康Z50、Zfc也存在这一问题。
5.影响EF-M系统产品售卖（弊）
对于佳能来说，EOS M系列相机是其无反相机热卖产品线，尤其EOS M50系列在中低端市场上表现抢眼。如果推出RF卡口 APS-C无反相机，无论定位高端还是中低端都会给EF-M卡口相机的售卖带来负面影响，用户会对该系统前景持悲观态度，谁也不愿意去购买一个即将“终结”的系统。当然初期大多购买的家用入门用户并不了解或并不在意，但随着“懂行”人士的意见不断向下渗透，EF-M系统产品销量逐渐下滑会沉重打击中低端无反市场份额。
总的来说，佳能现在最怕的是推出的RF卡口 APS-C无反相机只能满足很小的一部分用户群需求（比如打鸟），同时还对热卖的EF-M产品产生负面影响。这就有些丢了西瓜捡芝麻的意思。当然还有上述其好消息！佳能选择开射频卡口中国镜头厂商已获授权！他因素左右佳能这一决策，如果各位对RF卡口 APS-C无反感兴趣，请给佳能展示这一市场的强烈需求。而对其他用户来说，传闻佳能在开发廉价的全幅RF卡口相机，似乎这才是“正解”。
作者·编辑 | 梁爽
摄影师访谈：RF镜头真这么香吗？
从2018年9月到现在，不到3年时间，RF卡口镜头总共发布了10支变焦、11支定焦以及2支增距镜，这个成绩可谓优秀。而且RF镜头一经推出，便好评如潮，一时间风头无两。
那么RF镜头真的这么香吗？色影无忌特别邀请了人文地理摄影师王永辉、宠物摄影师克查以及风光摄影师苏旭，一起畅聊素有“真香”之称的RF镜头群。
王永辉
人文地理摄影师，环球摄影旅行家，新华社签约摄影师，中艺环球摄影指导。
克查
宠物摄影师、摄影讲师，微博知名萌宠博主，ONESHOT影像馆主理人。
苏旭
风光摄影师，Getty images CN 签约摄影师、中国国家地理合作摄影师。
无忌：在EOS R系统刚发布时，有人说“为了用RF镜头也要买EOS R机身”，RF镜头真的这么香吗？
王永辉： 与RF系统相配合的54mm大卡口直径以及短后对焦距离，天生就有成像上的优势，明显感受到整体画质的提升，而佳能又对以往的很多同规格镜头进行了大幅的改进。以最常用的套机镜头24-105mm为例，从单反时代的银圈EF 24-105mm f/3.5-5.6 IS STM、红圈EF 24-105mm f/4L IS II USM进化到微单时代的RF24-105mm F4 L IS USM，抛开其他技术参数不说，光圈叶片从10片（偶数）变成了9片（奇数）租晌正，这就意味着以往EF 24-105mm拍摄星芒只有10条，而RF24-105mm的星芒数量变成了18条，这带来的视觉呈现上的改变是非常大的。
摄影：王永辉
克查： 同级别的相机产品，如果你想要追求最佳的画质与性能，一定是买新不买旧，因为 科技 和工艺每年都在发展，所以问题里的这句话没毛病。
作为一个R系统的老用户，我认为EOS R系统和RF镜头群是彼此成就的，缺一不可。其实在EOS R刚刚发布不久的时候，我就有幸参加过佳能组织的研讨会，了解了RF镜头和R系统是协同操作的，还有一点应该是大家所不知道并且不关注的，那就是在设计R系统和RF镜头的时候，佳能不仅仅考虑到光学层面等性能，而且在掉落冲击方面也是有过特别的设计。我在户外拍摄时曾不慎将相机摔落过两次，但是都谨槐幸免于难，从那之后我就对R系统和RF镜头深深地种草了。
就我而言，EOS R刚刚问世后我就将自己的器材从传统单反相机过渡到了EOS R系统，这和我平时拍摄的动物题材也有关，轻便的机身和镜头能够让我更轻松的完成拍摄。
苏旭： 的确如此，事实上我自己之前的佳能单反系统使用的EF镜头系列已经是佳能最新一代的EF镜头了，而当我使用上RF镜头后，依然对其性能上以及光学素质上的提升有着明显的感受，特别是有了佳能EOS R5之后。
摄影：苏旭
无忌：三位老师用EOS R系统有百分之多少是因为RF镜头才用的？能不能详细说说RF镜头到底香在哪？
王永辉： EF镜头是单反系统，较长法兰距，弊悔44mm，电子触点8个；而RF镜头是专微系统，较短法兰距，20mm，电子触点12个。从相机的光学设计上来说，法兰距的缩短有利于提升成像质量，尤其对画面四周的色散和失光（暗角）问题改善明显，特别是用镜头的最大光圈拍摄时，这一点表现尤为突出。而电子触点的增加，则可以更加高效地传输更多的信息，这对于性能的提升也是非常重要的。此外，RF镜头在设计上增加了一个多功能控制环，可以把它定义为调整曝光补偿、ISO感光度、自动对焦方式、白平衡等诸多功能，操控更加快捷。
不过，对于摄影师而言，机身本身的性能依旧是起到决定性的作用的。R系统的高像素下的高速连拍、更稳定的防抖性能、视频拍摄的提升以及精准的人眼和鸟眼识别等性能，更加有诱惑力。R系统配合RF镜头当然是最佳组合，如果要明确一下使用EOS R系统有百分之多少是因为RF镜头才用的？我个人觉得大约是30%吧！
克查： 我觉得我至少会有70%吧。第一支让我觉得不得不买的RF镜头就是RF70-200mm F2.8 L IS USM，我买EOS R5确实也是为了能配上这支镜头。作为RF系列的大三元，成像就不多说了，这支镜头最吸引我的一点的就是它的重量与体积，这能够改变我的拍摄体验。
苏旭： 我也是70%。RF带给我的最大感受就是画质的提升是飞跃的，我自己是定焦镜头的坚定爱好者，之前的几颗著名的EF定焦我也都有使用。现在换上了RF对应的RF50mm F1.2和RF 85 F1.2镜头，分辨率上的提升可以说十分明显的。另外就像王永辉老师所说，镜头抑制色散暗角这些能力也是得到了飞跃的提升。
摄影：苏旭
无忌：三位老师最常用、最喜欢用的RF镜头是哪几支？
苏旭： 我自己最常用的是RF 35mm F1.8、RF50mm F1.8和RF15-35mm F2.8三支镜头。因为本身工作是拍摄短视频和需要快速出片的图片，所以可以快速收纳进所有场景的超广角是我最喜欢的，因为更容易拍出宏大的场景，而且RF15-35mm相对于EF版本更广了。另外两枚小定焦我觉得真的是物超所值的产品，不仅画质上优秀得无话可说，而且像RF35mm F1.8还加成了微距和防抖两个属性，拍摄视频时简直太好用了，RF50mm F1.8相对于EF版本肉眼可见的画质提升，还加成了我最喜欢的控制环功能，同时保持了低价，这让我在拍摄中不会太过于心疼器材。
摄影：苏旭
王永辉： 我个人更多是在旅行中拍摄人文、风光，考虑到行程中的负重和空间安排，我倾向于选择体积轻便小巧、焦距覆盖范围广的镜头体系，对于大光圈、定焦的需求并不高。所以RF15-35mm F2.8 L IS USM、RF24-105mm F4 L IS USM和RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM是我使用频率最高、最喜欢的3支镜头。
RF15-35mm是EF16-35mm的升级版，广角是风光摄影不可缺少的主力镜头，对于强化前景、增强视觉纵深感和空间感非常重要。变焦镜头由于取景范围可变，给精准构图带来了很大的便利。而且，RF15-35mm这样的顶级广角变焦镜头在画质和细节表现上品质也有保障，是很好的选择。此外，风光摄影经常需要在镜头上安装减光镜、偏光镜，平面镜头设计的RF15-35mm可以很容易实现。F2.8的光圈设计对于银河这类弱光题材细节表现力也更强。
RF24-105mm F4 L IS USM这支镜头焦距覆盖范围非常适合旅行，减少了更换镜头的频率。F4光圈体积小、重量轻，收小光圈拍摄风光的画质也不错。得益于R系统的强悍的弱光对焦性能和手持稳定性，我也经常用这支镜头拍摄一些人文题材。
RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM比传统的EF100-400焦距延长了100mm，旅行中经常也会拍摄一些动物、鸟类，100mm的焦距延伸，在保持镜头相对小巧、轻便的同时，可以更好地把主体拉近拍摄。同时，在风光中这支镜头也有效地起到简化画面、排除干扰元素的作用，在风光、动物、鸟类、花卉、人像等题材中，通用性很强。
克查： RF 24-105mm F4 L IS USM也是我最常用的一支，这支镜头虽然是套机镜头，但是综合性能很强，很便利，目前我更多用它来拍摄视频。
还有上面说过的RF70-200mm F2.8 L IS USM，优秀的画质表现和轻量化的设计，让我在外景拍摄更多选用这支镜头，轻便的设计能够提高拍摄者的续航能力。
还有RF50mm F1.8 STM，虽然是一个非红圈的入门镜头，但是它可以让我在拍摄猫咪时做到单手持握相机拍摄，而另一只手解放出来和猫咪进行互动，从而拍摄出精彩的富有活力的写真，这支镜头是我在棚拍时常用的选择。
摄影：克查
无忌：有没有自己不太常用，但是印象深刻的RF镜头？
王永辉： RF28-70mm F2 L USM在发布的一刻就让人想要去上手把玩探究一下的冲动。这支镜头的焦段覆盖了最常用的视角，28mm、35mm、50mm都诞生过很多经典定焦镜头。这支镜头最强之处在于全程都具备F2.0恒定超大光圈，在具备定焦镜头无法企及的灵活性的同时，弱光拍摄、焦外表现、画质等方面又完美诠释了佳能顶级镜头的水准。这个规格的镜头设计是史无前例的，在人像、静物摄影中，对于强调景深和空间所带来的视觉氛围表现力非常强。可以说是一支镜头替代了多支顶级定焦镜头，在快捷灵活的同时，避免了携带多支镜头、更换镜头的烦扰。
摄影：王永辉
克查： 与王老师一样，我也选RF28-70mm F2 L USM，这个镜头应该是让所有人都印象深刻的镜头了，变焦镜头可以做到如此大的光圈值，应该是没谁了，我也曾经用这个镜头拍摄过很多作品，别看镜头本身不带防抖，但是放到R5机身上，可以实现8级防抖，这也是我最开始为什么说R系统和RF镜头是相互成就的。我曾经用这个镜头单手拍摄过一个猫咪短片，画面非常稳定。而静态图片方面，画质也是顶级的。
摄影：克查
苏旭： 与两位不同，我肯定是要选RF85mm F1.2 DS。认真的用过一次，印象深刻，虚化无敌，特别是背景是夜晚的霓虹灯光时，更朦胧的虚化感搭配整体画面柔和过渡，确实太喜欢了，如果拍摄人像为主的话一定要买，可惜我没太多机会拍人像，所以最终还是没有选择它。
无忌：佳能EOS R系统一经发布，就推出了几支参数爆表的镜头，比如F1.2大光圈定焦，三位老师怎么看佳能发布的这几支镜头？
王永辉： 被称为“大眼睛”的EF50mm F1.2L在单反时代就是一个传奇，成为了众多人像摄影师心中的神镜。50mm标准焦段拥有接近于人眼的“自然视角”，既不会出现广角镜头那样夸张的变形，也不像长焦镜头那样需要距离模特很远拍摄。适当的拍摄距离，有利于与模特随时沟通交流，让模特更快进入最佳拍摄状态。
RF系统再现了这支呼声很高的经典镜头，重量和口径都相对较大，拥有强大的“镜皇”气场，对于这样规格的镜头而言，锐利的成像、柔美的焦外虚化，逆光、弱光的表现力都是非常出色的。
相对而言，更让人好奇的会是RF85mm F1.2 L USM DS、RF85mm F1.2 L USM这两支同样F1.2规格的镜头。85mm同样是人像摄影的黄金焦距，EF 85mm F1.2 L II USM曾被很多摄影师封为“人像之王”。这个规格的镜头往往在镜片结构设计、镀膜等各个方面重度堆料，确保从画面中心到边缘的锐利成像，人物皮肤质感的细腻表现以及复杂光线下抑制眩光的出现，在营造唯美氛围、呈现绚丽光斑方面可以说是人像神器。
特别是刚才苏旭老师提到的那支DS（平滑散焦DEFOCUS SMOOTHING）镀膜镜头。它主要是使镜片透射率从中央部向周边逐渐降低，起到平滑虚化轮廓的作用，实现不同以往的虚化效果，带极致柔和的虚化呈现。
这三支镜头的推出，可以看到佳能在RF系统的打造上，一方面复刻EF呼声很高的经典镜头，同时又注重细节上的设计改变，满足用户更多个性化的需求，开创和引领整个行业的变革方向。
摄影：王永辉
苏旭： 我觉得佳能非常会布局自己的产品线，一上来发布的镜头系列，要么是轻便好用的F1.8定焦系列，让大多数爱好者买得起用得舒服，要么是很炸眼的存在，比如几个F1.2和RF28-70mm F2这些特别博眼球画质巅峰的产品，属于仰望型的镜头，就是给消费者种个草，会有一种进入EOS R系统一定早晚有一天要入这些镜头的念头。我觉得这些参数爆表的镜头同时也体现出了EOS R系统的卡口优势，RF镜头更容易设计出参数更优秀或者同参数下体积更轻巧的镜头，这也留下了很多悬念，未来的RF镜头，会不会有更为让人惊讶的产品出现，至少本人是非常期待的。
摄影：苏旭
克查： 这几支镜头都展示出了佳能R系统的优势，突破了以往的瓶颈，给大家提供了更多的选择。尽管我在平时拍摄自媒体内容的时候并不会使用过于沉重的设备，但是有的时候涉及到商业拍摄，这几支镜头的成像素质从没让我失望过。
无忌：刚才克查老师提到过，佳能推出了两支外变焦的70-200镜头，体积非常小，让人大呼“真香”，但有些声音却质疑外变焦这种形式会影响画质，甚至影响镜头的防护性，三位老师怎么看？
克查： 我作为最早一批的RF70-200镜头用户，我认为这个外变焦的设计特别受用，单就摄影包的空间来说就比原来更好配置，一个小包就出发了。
苏旭： 我自己在川西旅行的时候就长时间用过RF70-200mm F2.8这颗镜头，我自己的体会是非常的赞！优秀的体积让我的收纳包至少又腾出了一颗镜头的空间。画质上我没有仔细对比过EF版本，但就我个人感受，在4500万像素的R5上使用，各方面性能都是爆表的。我甚至恍惚这是一颗变焦镜头，对焦速度也非常满意，我挑不出缺点。
我觉得一定要说的话，可能颜值上没有EF版本那么唬人了，会有一种“小胖子”的感觉。防护性上一开始我也是担心的，特别是在川西的使用中，我完全没有对它进行任何保护，没有UV镜也没有特意的去防护，下雨天也裸露着拍摄，沙子满天飞也在玩命摁快门，拿回家擦擦吹吹和新的一样，现在新一代的佳能高端镜头都有防污防刮涂层，一般前镜片问题不大，内镜组我自己的没看到进灰的情况，长时间的使用还有待观察。
F4版本的RF70-200mm出来之后我大为震惊，确实太小了，和RF24-105mm F4一样大小，放在包里完全不占地方，画质也是锐不可挡，我觉得这也许是RF的一个方向，一般规格镜头小型化轻量化，然后重量级选手做出超规格性能的镜头。
王永辉： RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM这样规格的镜头，在人像、风光、纪实、运动等诸多题材上都有着大展身手的舞台。作为经典焦段，RF系统在这两支镜头上最佳诠释了专微系统的“微”，突破性地设计了更小的体积和更轻的重量。以往的红圈镜头大多数都是内变焦，而RF的这两支镜头采用伸缩式外变焦实现了大幅小型化。
当然，从直观上而言，外变焦的镜头密封性的确比不上内变焦，在沙漠、雨雪等环境中拍摄时，会有防护和封闭性的顾虑。不过，我想应该有很多影友同我一样，长期使用过轻便的长焦镜头EF 100-400mm f/4.5-5.6L II，这曾经是我单反时代的主力镜头之一，我带它在尘土飞扬的非洲拍摄角马过河，在雪中的北海道拍摄仙鹤起舞，也在阿里、可可西里等高海拔区域追逐野生动物，而这些条件复杂、恶劣的环境，并没有对镜头的成像，防护带来根本的影响，新一代的RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM，我相信在这些方面只会比EF 100-400mm f/4.5-5.6L II做得更好。
摄影：王永辉
无忌：RF 600/800 F11两支镜头的设计规格非常大胆，三位老师怎么看待这两支镜头，它们的意义何在？
王永辉： RF600mm F11 IS STM和RF800mm F11 IS STM这两支镜头在推出时，的确会让人有些困惑，这是前所未有的镜头规格，可以说是RF卡口大口径加短法兰距设计，与佳能多年光学设计经验和制造技术相结合带来的创新性的释放。
我认为这两支镜头的参照对象不应该是传统的600mm F4、800mm F5.6这一类的重炮，毕竟体积和价格差异巨大。我身边就有朋友购买和使用这两支镜头，用户看重的是体积小、重量轻、可靠的画质以及手持拍摄的灵活机动性。对于风光而言，远距离的雪山、太阳、月亮，在600mm、800mm的长焦之下，带来的前所未有的视觉震撼。对于鸟类和动物摄影，虽然虚化效果难以跟重炮匹敌，但是轻便灵活和便宜的价格，让更多人能够实现超长焦梦想。很多习以为常的场景，在超长焦之下，无论是细节表现还是空间压缩，都会带给用户前所未有的惊喜。
摄影：王永辉
苏旭： 我觉得这两支镜头的推出真的是给一直想尝试超远摄摄影的爱好者一个很棒的入门机会，以往一说到超远摄镜头，都是动辄六七万的“白色大炮”，一般人要么财力有限、要么体力有限，而选择远摄变焦加增距镜的方式确实不能保证画质和对焦速度，而这两支便携镜头的推出，真的是让很多人尝试到了生态摄影甚至是初级天文摄影的乐趣，小几千元的定价可以尝试到全新的摄影门类。
克查： 参加我们今年工作坊的一位朋友就入手了RF600mm的这支镜头，尤其拍摄飞鸟的时候，这支镜头的优势就得以体现，尽管光圈只有F11，但是长焦距仍可以做到良好的虚化，而且在EOS R5/R6的机身上，可以达到5级防抖。轻便的体积再加上便宜的价格，让更多人能够体会到长焦拍摄的乐趣，这就是这两款镜头存在的意义。
无忌: 上面说到的两支镜头完全不像EOS 时代佳能的设计思路，那么三位老师怎么看待佳能在镜头设计方向上的多元化？
克查： RF镜头设计的多元化我认为得益于R系列机身越来越强大的功能与性能，比如说如果没有防抖的加持，上面所说的两支镜头可能只能当望远镜来用，而随着EOS R系统的问世，防抖性能越来越好，这就让很多过去认为不可能的事情变为可能。现在，你不必斥巨资也可以享受到“打鸟”的乐趣了。
苏旭： 我同意克查老师所说，全新的EOS R系统和卡口给了RF以更多的想象空间，让很多之前EF镜头不能想象，无法做到的设计成为可能，我觉得这是镜头产品差异化的关键。
以前无非是同规格下不同厂家画质比对，价格比对，而现在则是有了完全区别于其他厂家的镜头产品规格，就可以在这个细分领域拥有绝对优势。对于消费者而言佳能的这些尝试也是拓展摄影方向的一个契机。更多的玩法被开发，玩儿腻了之前几十年玩法的玩家也可以找到新鲜的东西。
摄影：苏旭
王永辉： 佳能从2003年8月推出第一台数码单反相机EOS 300D到现在，已经接近20年了。数码技术的进步和更新速度是极快的，20年前，没有人能够预测到今天所能达到的技术高度和市场需求。受限于单反相机固有的结构设计，佳能60多支EF镜头可以说已经尽可能全面地覆盖了客户需求。R系统开启了一个新的时代，全新的卡口和结构设计，为RF镜头开启了一扇新的窗口，为满足客户需求提供更多可能。多元化让用户从性能、价格、体积、重量上有了更多的选择，能够更好地满足不同行程线路和用途的需求。
无忌：上一期聊RF卡口时提到“比起EF卡口，新卡口让镜头设计更游刃有余”，那么老师们在使用RF镜头时，相比EF镜头是否感受到某些性能的提升？
克查： 能看得见摸得着的提升就是：
1. 更牛的防抖性能和对焦速度。因为RF镜头的电子接点更多了，传输信息也就更多了；
2. 体积更小了，画质更好了。这是因为RF的大卡口以及更短法兰距设计，让这些成为可能；
3. RF镜头还新增了一个控制环。这让操控层面有了更多的可能性，能够改变摄影师的拍摄习惯和体验。
摄影：克查
苏旭： 首当其冲的当属分辨率上的优势提升，从中心到边缘的全面超越，从几百块的RF50mm F1.8到一两万的RF50mm F1.2、85mm F1.2镜头，真正的全面提升。更短的法兰距让镜头的边缘画质得到了极大的提升。同时全新卡口的电子触点更多，镜头和机身之间的通信也更优秀，这使得实时跟踪对焦的性能得到很大提升。
无忌：说到RF镜头群，从2018年9月到现在，不到3年时间交出了10支变焦、11支定焦、2支增距镜的答卷。三位老师对此是否满意？如何看待RF镜头群的搭建速度？
王永辉： 从RF镜头的推出速度，完全可以看到佳能在RF系统上布局已久。短时间内不但推出了RF70-200mm这类惊艳的小巧轻便高画质镜头，也有RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM这类超常规轻便平价的超长焦镜头，专业重炮RF400mm F2.8 L IS USM、RF600mm F4 L IS USM也迅速上市，甚至还有传闻中令人期待的两支自动对焦移轴镜头。相比于以往任何时候，RF镜头群的搭建速度都快了太多。
摄影：王永辉
克查： 关于镜头群，作为佳能用户，我从来没有过任何抱怨，毕竟就算没有RF，还有强大的EF镜头群可以用，到现在为止，我的镜头已经全部升级成了RF镜头，下一支打算购买的就是RF卡口的百微镜头。RF镜头群的搭建速度如此之快，也给我带来了困扰，这两年钱花的有点多。
苏旭： 我觉得就现有镜头而言，极大程度的满足了普通消费者和专业摄影师的使用需求。现在佳能的RF产品线其实是高端和低端都在铺设，但其实作为中端的F4变焦系列以及定焦里的F1.4系列却还没有上马，RF70-200mm F4是个开端，我觉得接下来佳能应该把中端的这两个系列做起来。
摄影：苏旭
无忌：但很多人还是会鸡蛋里挑骨头，他们认为RF镜头群中有太多焦段重复的镜头，比如标准变焦镜头多达4支，85mm定焦也有3支，三位老师怎么看待这一情况？
苏旭： 其实当我们回望EF镜头的产品线，也是同样这样定位的，同焦段多支镜头，但其实这几支镜头对应的产品定位、价格区间、专业程度是不一样的，消费者根据预算多少，拍摄题材的不同选择适合自己的对应镜头就可以了。事实上同焦段不同光圈和价格的镜头迟早也会出，佳能无非是在优先级上做了选择，没有选择优先铺满各焦段镜头而已。
克查： 我觉得能有多一些的选择是好事，满足不同拍摄需求的人群，因为并不是所有人都有必要花大价钱去购买大三元这种顶级镜头使用。轻的，重的，便宜的，贵的，总有一款适合你。比如我最常用的就是RF50mm F1.8，主要看中的就是它的轻便。选择多，总比没得选要好。
摄影：克查
王永辉： 是的，这对用户而言绝对是好事，焦段重复意味着可以根据自己的预算、体积、重量、用途精准选择。应该担心这个问题的反而是厂商，如果生产了这么多重复焦段的镜头都能够达成销售预期，这表示顺应了用户呼声，满足了更多的用户个性化的需求。如果市场反馈不理想，自然会有一些镜头减小产量直至从市场上消失。事实上，对于个体而言，自己觉得完全用不上的镜头，很可能是别人眼里的“真香”！我相信设计人员和厂商在推出一款镜头时，都进行了广泛的市场调研和严谨的测算，大可不必为厂商去操心这事。
摄影：王永辉
无忌：每一个系统的镜头群都需要时间来组建，佳能RF同样如此，那么三位老师最期待RF镜头群里新添加进哪几支镜头呢？
王永辉： 传闻RF镜头会有两支自动对焦移轴镜头，移轴是我一直想要收入囊中的镜头。TS-E 17mm f/4L镜头作为一支135系统中焦距最广的移轴镜头，优秀的镜头素质、强大的移轴操纵系统和出色的做工，让它成为了L镜头中的佼佼者。
对于商业建筑摄影，移轴镜头能够借助大幅度的镜头偏移，让建筑物不会因为拍摄距离近、俯仰角度大或镜头焦距广而产生的近大远小的空隙透视畸变，让拍摄变得更为严谨。对于风光摄影，可以借助移轴系统的巧妙控制，轻松改变空间中的透视关系，对景深加以控制。
2018年一直传闻会有TS-E 17mm f/4L镜头的更新版本，只是一直没有落地。现在进入了RF时代，并且传闻是匪夷所思的自动对焦移轴，我对这两支特殊规格的镜头尤为期待。
克查： 我最期待的就是RF镜头群中的百微镜头，应该快上市了。它可以让我近距离拍摄猫咪的局部特写，比如爪子，眼睛，尤其是猫咪的眼睛，美丽如宇宙一般，我曾经用过EF卡口的百微镜头拍摄过猫咪的面部特写，成像素质非常好，所以对RF卡口的新一代产品更加期待了。
摄影：克查
苏旭： 我其实蛮期待RF可以推出更多之前EF镜头群里没有过的选项，一方面增添新鲜感一方面实现摄影上的更多可能。就比如说14mm F1.8这种超广角大光圈，给星空摄影或者暗光环境增加可靠的保障，然后就是远摄定焦超大光圈，比如135mm f1.4或者200mm f1.8这种，还有就是28-70 f2这种f2变焦产品线，延伸到广角变焦和长焦变焦，可以一定程度上替掉七、八支定焦镜头，从某种意义上是一种方便的选择。
摄影：苏旭
编辑 | 强旮旯
关于好消息！佳能选择开射频卡口中国镜头厂商已获授权！和佳能镜头有几种卡口类型的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
