今天百科互动给各位分享王家卫和侯孝贤哪个成就更高的知识，其中也会对王家卫是后现代吗进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录：
王家卫和李安谁的艺术成就更高？
艺术层面：
在华语影坛王家卫和侯孝贤哪个成就更高，尤其是高度商业化王家卫和侯孝贤哪个成就更高的香港影坛，王家卫是罕见的“作者”。他拥有一贯的鲜明风格，他喋喋不休的男人的独白与游动不拘的运动镜头为每一个装逼侠津津乐道；他反复开掘的时间，记忆与漂泊的主题；他有高度的本土意识；墨镜王也确实乐于贩售自己的“大师”人设。
尤为重要的是，在华语影坛上出现的各种风格中，王家卫这种带有意识流色彩的现代主义风格是非常罕见的，（早期娄烨或许在这方面有一定的成绩，但也不无模仿王家卫之嫌）。在这个意义上，王家卫的地位就极为重要了。
文化层面：
无论是97前充斥香港银幕的“亡命漂泊”主题，97-07十年间的“迷茫不安”主题，还是07年以后的“怀旧到过去的屎都比现在的香”主题，都离不开王家卫的作品。
在《旺角卡门》《阿飞正传》《东邪西毒》中，人物的命运中都有那么一个不过去的坎儿，每个人都尝试跨过或遗忘这道坎儿，每个人都失败了。迎接他们的或许是死亡，或许是永恒的纠结。回望97年以前香港民众对“97大限”的纠结，王家卫的阴郁正是一个时代的心声。
《春光乍泄》《花样年华》《2046》中的主人公则是明显的活在命运的捉弄之下。他们在背叛与被背叛之后，终于在委屈与负疚的复杂情绪下接受了命运。
《一代宗师》则是怀旧的代表。按说取名为一代宗师，讲的就应该是宗师成长的故事。到了王家卫这里，全然是宗师的中年危机。每个人都在缅怀昔日的荣耀，而香港也自然而然的成为大师们在畸零命运后的最后归宿，从而成为一切怀念的聚合点。
每一个时代的香港都离不开他的表达，而他的表达又总是最独特。
国际影响：
1.墨镜王，吴宇森，李安算是真正走出国门的华语导演。当然墨镜王在美国的成绩远不如后面两位。
2.世纪之交，贾樟柯，侯孝贤和王家卫的作品，共同构成了西方精英建构中国形象的素材与依据。
3.总而言之，当西方的商业或精英需要一些东方面孔的时候，王家卫一定是华语影坛最能站出来的那几个人之一。但当西方不需要的时候，墨镜王并没有能力硬闯出一片天地。
王家卫为什么影史地位这么高
王家卫，侯孝贤和杨德昌之于华语电影，就像黑泽明，小津安二郎，沟口健二之于日本电影。如果是欧美评价华语导演，王家卫估计第一，如果是华语圈内部，或者东亚来评价华语导演，王家卫估计还是排在侯孝贤和杨德昌之后的第三。但是怎么说也是一个档次的导演。
确立王家卫地位的有几个比较明显的时点，花样年华00年在戛纳发酵后，06年戛纳邀请他当戛纳主席，邀请他的原因直接说是“费里尼已死，伯格曼不能来”。
许鞍华跟王家卫侯孝贤比什么水平
王家卫、侯孝贤是在国际上地位最高的华人导演，许鞍华国际知名度有限。
当然，要说金马奖、金像奖，哪个导演风头都盖不过许鞍华
关于王家卫和侯孝贤哪个成就更高和王家卫是后现代吗的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
